辛建宗的導演筆記

“滑板少女”觀後  

在我成長的80年代，因為”回到未來”這部電影覺得滑板很酷．但那個時候滑板還是專屬於美國文化．台灣可能連一家滑板店都很難找吧．時至今日，滑板場地多了，玩滑板的人也多了．這部小品的滑板電影是否會興起另一波滑板風潮？我不確定．但是是否說到了玩家的世界，應是無庸置疑的．

當初預告會吸引我，是因為它真的很青春洋溢．另一就是主角是女性．男孩滑滑板講究酷帥，女人玩滑板卻遍藏著俏皮．滑板雖然不像體操一樣的細密優美，但街頭酷帥及速度感絕對不是其他運動可以比擬的．在攝影流暢的運鏡下，與滑板動作互相作用，變成了鏡頭與滑板的交響曲．成為觀影一大享受．導演本身長年紀錄滑板族，也帶領著觀眾如實的進入了他們的私密世界，一飽大家的好奇心．

全片的音樂很是充滿70風味的電音搖滾，用聽起來頗過時的電吉他效果器當主調．此時不禁想起什麼是文化？文化其實就是你知道當初滑板跟這種音樂是一塊來到這個世界上的，然後你現在看滑板，你知道把他的好朋友一起請出來玩．這點在我們的電影中，似乎很少做到這樣的“情懷”．畢竟我們舊的文化正被刻意摧毀，或是無意的遺忘．而新的文化還在半調子的學習中．文化是留給那些為它感到驕傲的人，我們對自己的文化感到驕傲嗎？看此電影竟有類似嫉妒的感慨．

影片的故事非常淺白．最特別的切入點就是：女主角具備著書卷氣質。她不像街頭孩子，反而像是從圖書館剛走出來的女學生，一頭長捲髮常被風吹得亂飛。他長得漂亮，但她不想成為母親眼中的漂亮女生，反而故意帶著眼鏡，穿著超不性感的衣服玩著滑板．她的內心還是個少女，她只是有點叛逆．

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老爸，您還好嗎？兒子想您了！

2015年，父親要去大陸開會．一反往常的，他沒有要跟開會的人一起回來．他竟然想帶著我媽到上海轉轉．以父親過去一板一眼的個性來看，這麼浪漫的決定幾乎是絕無僅有了，但父親的身體已大不如前，我們擔心兩老在上海沒人照顧，我跟瓊文趁著工作的空擋，也就也安排了一起去的行程．我畢竟住過上海，幫兩老安排住宿和行程都算簡單．第一晚，就帶著父親到和平飯店和外灘，當個平凡的觀光客．

 （爸媽在和平飯店留影）

（我們四個人在外灘當觀光客）

第二天，帶父親到城隍廟逛逛．在城隍廟內，我們無意間發現了便宜的素齋麵，父親大大稱讚．父親一生，簡單的快樂總是給他最大最大的滿足．

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9. 
易經的片名是怎麼來的？

這部片一開始的片名叫做 “黯淡的月＂。片名與台語老歌相同，意境也頗接近。但一直覺得還是不太理想，似乎較不能與片中的抽象意念相符。

（黯淡的月歌詞與片中人物狀況很吻合，但當片名似乎還不能呈現片子較抽象的意念）

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8.

電影的特效部份

過去合成技術（俗成特效）只會在大成本的片子中出現，隨著技術的普遍進步，現在連手機上都可以玩很多的特效鏡頭。

在拍攝的時候，過去很多穿幫鏡頭，通常都得重拍。但是現在可以用後期技術去除。本片許多手持鏡頭，像是晴與琴相互爭執的鏡頭，其實有一小段麥可風穿幫，在這個部份，我請Michael（鄭志良）來幫忙處理。結果也令人非常滿意。

Michael 幾年前從加拿大回來，曾經獲得金鐘獎最佳剪輯。他跟太太Joanne一起經營後期公司，Joanne曾經笑他說：別人做的特效鏡頭是讓人家看到，你做的別人都看不到。但現在的合成技術概念就是這樣，除非是科幻片，不然大部分驚人的地方，就是當觀眾發現，原來這樣的鏡頭也是合成的。其實說穿了就是像婚紗照，有人把胳膊修細，有人把臉修小等等。只是PS到人看不出來，就是一種成就。

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7.

綠島拍攝部分

感謝綠島免稅店Bella經理，她為我們借到了綠島少有的廂型車，幫我們借到全綠島最長的延長線。還幫我們訂了頗舒服的民宿。

因Ming有片在拍，此行是哈利跟小張，還有小胖一起到了綠島。而堅達的部分則有老闆Paul（周啟光），UAV現場指導Michael（周正昊），現場數位影像處理顧問Sam（莊翔竣），UAV飛行觀測Frank（傅富垣），UAV飛行員豆漿（陳育俊）。到綠島必須到台東去搭船。為了省錢，我們一樣是一大早從台北出發。當天哈利開車，雖然開車時間很長，但東海岸總給人一種渡假輕鬆感。

（哈利開車，一路平順）

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6.

日本拍攝部分

311海嘯時，受災最大就是日本的東北部份。我從網路上找了許多的資料，也透過Googlemap，預先把日本東北的災區先勘景了一次。

我一開始曾經考慮用後期的方式，重建整個災區，回到海嘯時的模樣。但工程很浩大，另外畫面也和整個片的調性似乎不搭。

有一艘貨輪，因為海嘯被沖入陸上，離海邊非常的遠，無法輕易的將其運回海上，構成了一幅怪異景像。我本來想用它為背景，然而當地居民，因為每每看到貨輪，便不斷的重複感受海嘯的恐怖。居民公投讓船消失。在拍攝前幾個月，船被解體了，只剩下一片空地，所以這個地點也不行。

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5.

外傘頂洲的拍攝

到嘉義拍攝水中墳墓和離岸沙洲是本片最困難的部分。因為我們只能在兩天內完成所有的鏡頭，我們事前做了許多的沙盤推演。

（在工作室內測試瓦斯燈的亮度）

第一天是發凌晨三點的通告。到了嘉義約是早上八點。我們拍攝了老紀與墳墓的鏡頭。美術組在當天拍攝前已經先抵達島上做陳設。

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4.

開拍了

在田間書屋旁，我們弄了一個簡單的開鏡儀式。才第一顆，14mm廣角鏡頭就壞了。改由16mm的鏡頭拍攝。好險事後找到原因，是因為轉接環和鏡頭間的裝置順序問題，解決之後並沒有再發生其他的問題。

（開鏡儀式）

為了節流，我們用BMCC數位電影攝影機拍攝。機器是租的。這機器本身價格低廉，但其實裝上了許多配件後，整台機器貴了好幾倍。因為用SSD卡紀錄，也讓拍攝的時間增長很多，讓我們拍攝長鏡頭時，可以完全沒有換卡的負擔。

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3.

製作的準備

有一些工作人員和我已經合作多年。製片小張，和我在2005年左右認識。雙方合作一轉眼就十年過去了。
小張（張長榮）的父親據說身高一米九。小張的母親身高一米五多，小張綜合了兩人，身高一米八三。在海軍陸戰隊的儀隊中，他是身高的標準兵。小張開著白色的Ｔ4，載著我們一夥，開始了勘景的工作。

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2.

故事的成型

就在訪問完幾個願意參與的演員後，我開始進入發想的黑箱。其實沒有花多久時間，我便兜出了一個故事。主要也是我平常都有剪報的習慣，所以發想時都會去翻時那些蒐集來的材料。

這個片子的場景是田間書屋。就是某次在報紙上看到的。當時覺得好有趣，誰會跑到到田裡面去看書？書屋的主人叫做阿不！他和他的妻子因為一些理想而回歸田野，但他們又一起將自身當做都市與田野的橋梁，帶領假日農夫和工作坊。但他妻子驟然辭世，為了讓妻子的精神繼續存活在世界上，他繼續著所有和妻子的志業和夢想。

（書屋由這條小路進入，沒有人帶路應該不容易找到）

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1.

『澤水困』這部電影是怎麼開始的？

2013年我度過了非常忙碌的一年。那年除了商業的案子外，我們還花了一年的時間拍攝乳癌病友爬玉山的紀錄片。因為長期為了特定的目的拍攝影片，我不禁開始懷念起純粹創作的樂趣。

(玉山拍攝完成後與監製瓊文，製片小張，和攝影師馬凱合影)

我定位著片子是共同創作，所以我邀請的所有參與者都可以就他們想拍的電影提出一些看法。所以整個影片一開始並沒有腳本。

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