2.
故事的成型
就在訪問完幾個願意參與的演員後，我開始進入發想的黑箱。其實沒有花多久時間，我便兜出了一個故事。主要也是我平常都有剪報的習慣，所以發想時都會去翻時那些蒐集來的材料。
這個片子的場景是田間書屋。就是某次在報紙上看到的。當時覺得好有趣，誰會跑到到田裡面去看書？書屋的主人叫做阿不！他和他的妻子因為一些理想而回歸田野，但他們又一起將自身當做都市與田野的橋梁，帶領假日農夫和工作坊。但他妻子驟然辭世，為了讓妻子的精神繼續存活在世界上，他繼續著所有和妻子的志業和夢想。
（書屋由這條小路進入，沒有人帶路應該不容易找到）
（田間書屋真的在田間，被各種菜園圍繞）
（田間書屋生活機能完善，並提供換宿的服務）
（後面書牆提供借閱，購買，或是換書的服務。左至右 阿不，哈利，哈利的老闆，我，小胖，瓊文）
另外我看一部黃信堯導演的紀錄片叫做『帶水雲』。那部片看完後，雲嘉海邊地層下陷的景象一幅幅的深印在我大腦的突觸中。
當然雲嘉外海的外傘頂洲，更是充滿了各種故事的可能。
（雲嘉因地層下陷嚴重，原本的農田陷入水中，農田中的墳墓也無法倖免）
（外傘頂洲，離台灣本島15公里，再過幾年即將消失）
（竹篙寮原本是讓漁民和觀光客可以休憩的地方，但每次颱風幾乎都會被摧毀）
（長期的潮汐往來，讓外傘頂洲上呈現了如同外星球般的地貌）
其實幾個場景都很孤離，所以產生了一種初步的氛圍，這可以是一個很孤立的故事。
從這個基礎出發，我不禁想到了些金基德的片子，還有當然還有像『假面』。不過我不想把創作弄得太過狹窄。所以我只是希望把片子的基調先確定清楚。我希望片子如同金基德的沉默，但又如柏格曼的深沉與內省。
看著雲嘉沿海地層下陷的狀況，我進一步發想到一些因水成災，被水所圍困的想法。於是臺灣綠島和日本的海嘯就慢慢浮出來了。
（綠島離台東33公里，被海環繞，一直是重刑犯的監獄。白色恐怖時期，亦為政治犯的監獄）
（政治犯監獄目前已改為博物館）
（有別於一般監獄的印象，許多犯人閒暇都在看書，樣貌也比較斯文）
第一個比較完整說得出的想法就是：這是一部人因為水而受災難的片子。
第二個比較完整的想法：人為了生存而逃離災難，但內心的災難卻無法逃避。
於是兩個有關於PTS（創傷徵候群）的故事出現了。一個是天災：311逃難的日本女子，另一個是人禍：綠島的政治受難者。
（311大地震過後，日本東北沿海被海嘯移平，平地上只剩下一些地基。攝於仙台勘景時）
（仙台沿海矗立了觀音像，紀念因海嘯失去生命的居民，攝於仙台勘景時）
我突然有個想法，我稱之為『七日電影』。就是我們應該來拍攝一種短製作格式的電影，規定就是要在七天內完成。當然我不是『Dogma』的人，所以這只是自己玩的一種遊戲。
（集體創作需要的是集體的熱情。左至右 瓊文，小胖，小張，阿威，Ming）
（獨立創作沒有大資金挹注，可以保持創作的自主權，但也得耐得住過程的寂寞）
『七日電影』好處是，因為夠短，第一比較能控制預算，第二大家正常工作也比較不會被影響。畢竟創作最重要的是自由。我覺得格式上嚴謹，反而容易激盪出創意上的火花。就像五言絕句，格式嚴謹但創意無窮。也因格式而產生獨特的美感。
就這『七日電影』這樣的概念，我很快的寫出了腳本。然後興沖沖的寄給大家。所有的製作準備就此開始。
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