5.
外傘頂洲的拍攝
到嘉義拍攝水中墳墓和離岸沙洲是本片最困難的部分。因為我們只能在兩天內完成所有的鏡頭，我們事前做了許多的沙盤推演。
（在工作室內測試瓦斯燈的亮度）
第一天是發凌晨三點的通告。到了嘉義約是早上八點。我們拍攝了老紀與墳墓的鏡頭。美術組在當天拍攝前已經先抵達島上做陳設。
感謝嘉義體育大學黃致豪老師派遣三名大學生支援拍攝，他們分別是曾靖庭，謝一德，和劉儀汶。他們非常的辛苦，因為這是很艱鉅的拍攝時程。不過很高興他們有些人在畢業後都找到了相關的行業，為製作業注入新血。
（拍攝水中的墳墓，其實頗危險）
我們大約十點左右上了船，拍攝了船上唱歌的部分。然後到了島上就接續著一直拍下去。因為鏡頭很多，我們幾乎除了吃飯外就不斷的拍攝。當然，我們的午餐是蚵仔大餐，晚餐是蚵仔大餐，早餐也是。
（拍外傘頂洲所帶的器材，道具，燈光，用品等塞了半艘船）
船上的歌女其實是我們的一個朋友，她當時正在進行治療。她的歌聲很好，我們想用電影紀錄下她的歌聲，也紀錄下她康復的經過。而她其實代表著小紀對於新生命的想望。
（船上唱歌聲音直接收錄下來，也算是當天的娛樂項目）
（朋友的戲殺青後，由一條接駁舢舨接回本島）
（外傘頂洲整天都是風）
（班大哥有腳踝舊傷曾開過刀，拍爬上來戲時，冒了很大的風險）
（大潮的夜晚，整個外傘頂洲將會被海水淹沒，我們摸黑到竹篙寮，攝於覆勘景時）
（完全漆黑的島上，我們只有一盞1.2K的HMI燈當作是月光）
為什麼定在那天拍攝，是因為那是一個滿潮的日子。滿潮時，潮水會覆蓋整個沙洲，只剩下竹篙寮挺立在海中。但那天是月首，所以潮水並不高，而且一下就退了。本來是半夜安排拍攝老紀躺在小舢舨上的。到我們要拍的時刻是12點，上次覆勘時，潮水持續了幾個小時。所以我們一直以為有充裕的時間拍攝，但這次，沒想到12點才過，潮水已經開始退去。
現場很緊張，因為就一次機會。我們是抓到了這個鏡頭，老紀的船停在有海水的沙地上。但海水只剩一半，另一半的海水，是後來用後期在補上去的。
退潮太快整個打亂了拍攝的順序。原本設計的其他鏡頭得完全放棄，我們先回頭把竹篙寮上的鏡頭先拍掉。
拍完老紀小紀最後和解的鏡頭，時間已經兩點。這個鏡頭其實很虐心，班大哥因為肯尼的投入流下了眼淚。他偷偷跟我說他乾眼症多年，其實不容易流淚。
所有人因為連續工作了18個小時，已經都開始有點恍惚了。而此時我們要拍把小紀推到海上的鏡頭。這是一個技術鏡頭，還有一些危險性。大家強打著精神，終究這場也拍完了。而且效果還不錯。
（凌晨三點，是拍攝的意志力考驗）
拍完了所有夜戲的鏡頭，時間已經五點。所有人回到竹篙寮上面，我記得根本沒喊收工，所有人都直接倒地睡著。竹篙寮上面稍早已用帆布鋪好。我們基本上是睡在地板上。
（所有人席地而睡，能睡已是莫大幸福，攝於覆勘景時）
第二天早上八點多，工作人員陸續醒來。我們補拍攝了一些空鏡。昨天的種種辛苦彷彿一場夢。
（第二天離開外傘頂洲時，因為膠筏無法更靠近岸邊，所以我們得涉水上船。器材部分就用另一台小膠筏運送）
在海上我們繼續拍攝了一些竹筏的空鏡，我跟Ming及哈利跳上了另一台小舢舨，拍著大舢舨。好險這四周沒有太大的風浪，不然舢舨上沒甚麼可以抓的地方。我唯一能抓的是那個監看螢幕。
感謝老天，兩天的拍攝大家都平安無事。
（回程的船上，大家都累趴了）
值得一提的是，船長也跟我們一樣，幾乎整夜沒睡。因為帳退潮的關係，他必須不斷的移動舢舨，不然舢舨會卡在沙灘上，或者是離沙灘太遠我們無法登船。真的很感謝他。船長曾說過去他常帶在外傘頂洲過夜的團，但因太累現在幾乎不帶。我估計是我們拍片的誠意打動了他吧！看來船長銳利眼神的底下，還是有一顆柔軟的心。
回到嘉義，原本有設計一個騰騎腳踏車穿過水面的畫面，因為水位過高，最後作罷。這也算是一種遺憾吧。不過因為折騰了這麼久，這個不拍，其實心中也是悄悄的鬆了一口氣。終於可以休息了。
（藝高人膽大的小張，在水中騎腳踏車。兩邊都是高壓電桿。但最後還是因水過深而放棄這顆鏡頭）
（小張T4後裝滿了道具和器材，攝於拍攝完成回程前）
在這次正式拍攝前，我和攝影師，製片，美術曾經來這裡覆勘景一次。那次是滿潮的情況。我們在竹篙寮也住了一晚。那天我們拍了許多的空鏡素材，後來也大量的被使用在片中。
（覆勘景時，大夥度過了一個奇特的海上夜晚。左至右 哈利，阿威，Ming, 我，小胖，小張，拍攝者瓊文）
還記得那晚，月亮很亮，整個海面都看得清楚，而竹篙寮的底下流著海水，發出了小小的流動聲響。想著自己孤立在海上，想著許多海上令人害怕的事情，其實並不容易入睡。但那整個經驗如此特別，老想跟別人說，但實際上又真沒甚麼特別可說！
（覆勘景時，正逢滿月，Ming正在拍攝月亮和海水。船長必須整夜移動膠筏免得擱淺）
有個七十幾歲的老人，一聽說又有人要去外傘頂洲上住一晚，立即跟船長說他也要去。那天老人早早就睡了，看他一動也不動頗令人擔心。我們幾個年輕人還特別走近他，直到聽到他微微的鼾聲我們才放心。
一大早他就起來了。他拿著一台老式的業務型攝影機和一個中型腳架，到處捕捉著沙洲上的種種。
（第二天一早的沙洲上，還剩下許多退去潮水的痕跡，老人於其中捕捉畫面）
幾年後的今天，沙洲還剩多少？我上網看了一下，老船長號還在帶團，照片中的旅客依舊充滿歡樂，但背後的沙洲似乎更平了。也看不到竹篙寮。自古滄海桑田，又有何好喟嘆的？
從開拍至今，已經花了六個工作天。我的七日電影夢，算是完成了。我興匆匆的開始進入剪輯。因為大多一鏡到底，其實剪輯的速度也很快。但剪完後，竟有種莫名的惆悵。因為片子雖然描述出內心的創痛，意象也滿盈，但傷痛的地點，觀眾卻始終未見，劇中人物，是否都找到了內心永恆的平靜呢？
我思索著電影到底該乘載些甚麼？我們創建了一個世界，但這個世界卻像是少了一個出口。這是一個頗嚴重的問題。我們原來只是一個集體創作，但現在必須把視野擴大，成為一部真正的電影。
粗剪完後，我又興沖沖的放給一些工作人員看，當然也包含作曲的英國佬，Simon whitfield. 我跟Simon的合作也是在2004年左右開始，那時就是做J的配樂。後來他在廣告上發展，到了阿輝的時候，他的音樂，讓阿輝純樸的影像，突然膠合成更完整的電影感。
（Simon Whitfield 是住在台灣的英國作曲師）
空拍的想法，在放完片子後就出現了。到綠島與日本空拍，變成這部片的結尾。但這部分的費用更高，我開始想找贊助廠商。
堅達的老闆Paul（周啟光）也有電影夢，他熱情的答應了綠島的部分！但日本的費用太高，他建議我們直接找當地人洽談。
因為找到了堅達，這部片開始進入另一個拍攝階段。
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