8.
電影的特效部份
過去合成技術（俗成特效）只會在大成本的片子中出現，隨著技術的普遍進步，現在連手機上都可以玩很多的特效鏡頭。
在拍攝的時候，過去很多穿幫鏡頭，通常都得重拍。但是現在可以用後期技術去除。本片許多手持鏡頭，像是晴與琴相互爭執的鏡頭，其實有一小段麥可風穿幫，在這個部份，我請Michael（鄭志良）來幫忙處理。結果也令人非常滿意。
Michael 幾年前從加拿大回來，曾經獲得金鐘獎最佳剪輯。他跟太太Joanne一起經營後期公司，Joanne曾經笑他說：別人做的特效鏡頭是讓人家看到，你做的別人都看不到。但現在的合成技術概念就是這樣，除非是科幻片，不然大部分驚人的地方，就是當觀眾發現，原來這樣的鏡頭也是合成的。其實說穿了就是像婚紗照，有人把胳膊修細，有人把臉修小等等。只是PS到人看不出來，就是一種成就。
我們後來在『愛我請回頭』的片子中合作，片尾歌唱比賽的六分鐘畫面都是合成的，但幾乎都沒有人發現異樣，這也算是種成就，我會在他文中論述。
（鄭志良曾拿過金鐘最佳剪輯，也常幫我做特效鏡頭）
在綠島用4k機器拍攝就是希望保留大的解析度，能夠保留合成時最大的可能性。
拍完綠島空拍鏡頭後，兩個鏡頭其實無法直接用剪輯的方式對上。
Michael 試著用一些比較簡單的方式來合成兩個鏡頭，但效果還是不理想。因為要把兩個鏡頭做得很順，其實應該需要用到3D的技術，至少要到2.5D 。
某日，我剛好去堅達看器材。他們的後期講師Sam（莊翔竣）卻給看一個鏡頭，他們真的做出一鏡到底了。
Sam因為熟悉各種後期軟體，他會的方法很多，所以這個一鏡到底對他來說其實並不難。但他利用閒暇時間來做，一做也花了三個月，才做到他覺得滿意的結果。原來Sam運用2.5D的軟體技術，把2D的畫面在3D裡面重新建模，貼上真實物體的材質，然後再做中間兩個鏡頭間連結的運動算圖。
簡單說就是：2D畫面 --- 3D畫面（進入建築物瞬間） -----2D畫面
為什麼會看起來非常真實，主要是Sam連玻璃門上的倒影都顧到了。要把合成做到看不出來，真的非常不容易。
（Sam利用閒暇時間，完成了一鏡到底的鏡頭合成。攝於綠島空拍時）
有了最後那一顆一鏡到底鏡頭。也算整部片有了一個有份量的結尾！
在此再次感謝堅達對本片的支持，他們真的是對本片幫助巨大。
音效部分
在做完大部分的剪輯工作後，我開始了剪輯。音樂的部分我請Simon負責。一如以往，Simon給了我尺八！必須說，我們是沒有錢去真的找人吹尺八的。但拜科技所賜，Simon吹的尺八還真不是蓋的。
（Simon過去在樂團是吉他手）
音效的部分，我們則是和聲境錄音室合作！我試著用一些奇特的聲音，增加本片的迷離效果。如果各位觀眾注意聽，您會聽到許多不全然寫實的聲音。
聲境錄音室也多次獲得金鐘獎，Eddie（黃年永）和維芝都是熱血青年，兩人充滿愛心，一進錄音室狗公關就會來迎接。還收養了兩隻喵喵。
（維芝對小動物很有一套，動物都很有紀律）
首先在田間書屋的水聲，我們其實故意強化了。因為這部片跟水有關，這變成是片子的某種基調。
像是醫院裡呼吸器的聲音，其實在畫面裡並不存在，是屬於比較意識流的聲音。
（Eddie用聲音參與這次創作）
雲嘉地區剛好臨近空軍基地。我們拍攝老紀上香和外傘頂洲時，不時有戰鬥機飛過。我們保留了這些聲音，因為這樣的聲音，似乎也可與過去的白色恐怖威權相呼應。
老船長號舢舨在經過蚵田時，我們加了一些風鈴的聲音，這其實也是不存在的。主要想讓畫面更加靜謐，而對比出即將來的衝突。
外傘頂洲的風聲不斷，發出呼嘯的聲音，雖然氣溫頗高，但晚上還是要穿外套。我們在收音時也無法避免。但我們後期反而更強化這些風聲，讓整體的氛圍更加的淒苦。
電影的美就是架構在豐富的影音響宴。觀眾如果有進入電影中，雖然只是小片，也可有大享受！
特別感謝時間軸的阿凱與阿桑，在我們綠島的時候幫本片送影展．特此一提．
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